Contexte de production

Quel est le contexte de production?

Il contexte de production C'est l'ensemble des circonstances économiques, émotionnelles, politiques, religieuses, sociales et culturelles dans lesquelles un écrivain est immergé lors de la production d'une œuvre littéraire. Chaque texte a ses propres caractéristiques: celles-ci représentent l'identité de l'œuvre.

Chaque production littéraire a dans une série de signaux qui permettent de démêler le contexte dans lequel il a été fabriqué. Le contexte est un élément fondamental de la création littéraire car il place le lecteur, permettant de connaître les événements qui conditionnaient la réalisation du texte, renforçant son caractère communicatif.

Le contexte de production se manifeste de diverses manières selon le genre littéraire que l'auteur. Il existe un type d'expressivité contextuelle de la poésie, ainsi que l'histoire, le roman ou l'essai; Chaque forme littéraire a un archétype de langue à manifester.

Si, en plus des particularités précédentes, les coutumes et les habitudes de l'auteur sont ajoutées, liées à sa psyché et à sa pensée complexe, nous sommes confrontés à un réseau de création avec un personnage subjectif irrémédiable, la matrice elle-même qui rend possible pour chaque travail est unique et incompatable.

Éléments de communication dans des contextes et des exemples de production

En soi, chaque œuvre littéraire est un manifeste communicatif, une chanson à l'expression humaine, une façon de transmettre quelque chose à un sujet ou à des sujets à travers une langue écrite.

La production textuelle, étant un acte communicatif qui vise à transmettre une idée, a une série de ses propres éléments qui seront expliqués ci-dessous.

Émetteur

Ce n'est autre que celui qui a été en charge de produire une œuvre littéraire, quel que soit le genre auquel il est circonscrit ou le mouvement littéraire auquel il appartient. Sa création a un caractère subjectif intrinsèque, manifeste des composants typiques des expériences qu'il a dû vivre.

Grâce à son travail, l'auteur envisage d'exprimer sa propre réalité, de transmettre comment il a intériorisé les circonstances qui ont entouré son existence jusqu'au moment de la création du texte.

L'auteur peut ou non être immergé dans l'œuvre, c'est celle qui décrit un fait de l'extérieur ou peut faire partie de la réalité dans le récit.

Ce qui devrait être clair, c'est que l'auteur joue un rôle de communication clé: c'est l'émetteur, sans elle, le message ne provient pas et, par conséquent, l'acte communicatif n'existerait pas. Il est chargé de crypter le message.

Exemple

L'un des auteurs les plus transcendantaux des lettres hispaniques a été Miguel de Cervantes et Saavedra. Nous lui devons Don Quichotte, Le travail écrit le plus important de l'espagnol.

Son chef-d'œuvre est limité à l'âge d'or des lettres castiliennes et contient un solide contenu social critique.

Récipiendaire lyrique

Également connu sous le nom de destinataire poétique, c'est celui qui reçoit le travail littéraire et est responsable de le déchiffrer, de décrypter le message qu'il contient.

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Il est important d'être clair qu'il n'y aura jamais deux interprétations égales d'un texte littéraire. Chaque sujet, chaque récepteur lyrique raisonnera le message en fonction de ses expériences.

En poésie, c'est très courant.

Quelque chose de très similaire à ce qui précède se produit avec le reste des genres littéraires.  L'auteur reste le même, mais le message a autant d'interprétations que les personnes qui lisent l'œuvre.

Le destinataire lyrique peut être un lecteur ou un auditeur, sans aucune corrélation avec le drame du texte, ou peut faire partie de la réalité de l'œuvre, quelque chose de très commun dans la poésie.

Exemples

Récipiendaire non implicite (lecteur ou auditeur)

Ce siège est occupé. Par exemple, qui lit actuellement le Iliade vague Odyssée.

Destinataire implicite

Cela correspond à toutes les personnes qui sont explicitement dirigées par l'œuvre littéraire, la reçoivent comme la leur et donnent l'interprétation respective du message crypté ou chiffré. Vous trouverez ci-dessous un poème dans lequel ce qui précède est illustré:

"À l'humanité", du livre De l'homme et d'autres blessures dans le monde par Juan Ortiz.

Regarde à quel point ils nous ont élevé

Cet homme étant le père de toutes les guerres

Nous croyons toujours en la paix.

Apprécier à quel point ils nous ont modelé

Cela étant la seule créature de création dans la construction de prisons de toute façon:

vêtements, maisons, temples, centres commerciaux,

Des usines,

Habiller la honte,

Stratifier,

nous protéger de notre barbarie,

Aliéner avec les croyances,

Dogmes, matchs,

Concentrez-vous sur la haine des différents,

enlever les différents,

toujours,

Avec tout et ça,

Nous osons parler de liberté.

Le problème sera toujours l'être humain,

Ouais,

l'être,

être humain.

Ici, l'auteur exprime un dévouement ouvert aux espèces humaines. Le récepteur ne devrait pas nécessairement être une personne.

Contexte social

Absolument chaque œuvre littéraire est soumise à la contextualisation sociale. Le contexte social incombe à la fois l'émetteur et le destinataire du message; Cela devient la condition de la production de l'idée et de la réception de la même. Le contexte de l'auteur ne coïncide jamais avec celui du récepteur: il y a des différences marquées entre les deux.

À partir de ce qui précède, nous pouvons parler de deux types de contextes sociaux: un contexte social de production et un contexte social de réception.

Contexte social de production

Il nous parle directement de la situation de l'écrivain. Chaque auteur est soumis à une réalité économique, politique, religieuse, émotionnelle et familiale qui conditionne directement leur travail.

Autant qu'il est dit qu'il existe des œuvres dans lesquelles l'auteur n'intervient pas, les marques biographiques se trouvent toujours dans les œuvres littéraires. Ces marques biographiques sont de petites traces sur la vie de l'auteur.

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On peut dire que, lorsque quelqu'un écrit, il y a une défragmentation de la psyché, et cela est désintégré tout au long de l'œuvre. Il n'y a aucun moyen de déconnecter la lettre écrite du sujet qui le produit.

Exemple

Un exemple clair et marqué du conditionnement qui produit la situation politique, sociale et familiale dans le processus d'écriture est l'œuvre Journal d'Ana Frank. Il existe la dure réalité de la Seconde Guerre mondiale et ses répercussions sur la vie de tant de gens. Lisez et allez dans le temps et vivez ce qu'elle a vécu.

«Après ce moment, mes désirs de revoir la nuit ont surmonté ma peur des voleurs, la maison dans l'obscurité et pleine de rats et de vols. Je suis descendu complètement pour regarder par la fenêtre du bureau de papa et de la cuisine. Beaucoup de gens aiment la nature, beaucoup dorment à nouveau, beaucoup de ceux des prisons et des hôpitaux ne voient pas le jour où ils peuvent à nouveau profiter de la nature, mais il y en a peu qui, comme nous, ils sont si séparés et isolés de la chose qu'ils veulent , et c'est la même chose pour riche que pour les pauvres ».

Fragment de Journal d'Ana Frank.

Contexte social de production

Cela se réfère directement à toutes les circonstances qui ont terminé la vie du lecteur avant de faire face à un travail littéraire. Personne n'a la même identité réceptive lors de la lecture d'un texte. Chaque sujet est un monde en soi, et cela se manifeste clairement dans la lecture et l'interprétation littéraires.

Les mêmes aspects qui conditionnent l'écrivain conditionnent le récepteur lyrique, seulement que le deuxième cas est lié à la façon dont le message est décodé, comment il est reçu et internalisé. Quelque chose d'aussi simple qu'une longue journée de travail peut affecter le décodage d'un texte.

Exemple

Un exemple très graphique sera donné: une université bien connue a été affectée à un groupe d'étudiants en ingénierie un fragment de Don Quichotte, de Cervantes. Le même fragment a été fixé à un autre groupe d'étudiants en lettres espagnoles-américaines. Le texte a été laissé pendant deux heures.

Temps de fin, les deux groupes ont été invités à expliquer ce qu'ils lisent. Les résultats étaient plus que évidents: bien qu'il s'agisse d'un travail universel de littérature, les étudiants en lettres ont démontré un plus grand domaine du sujet en ce qui concerne ceux de l'ingénierie.

Les étudiants des lettres avaient l'avantage de la contextualisation, pour être leur domaine d'études. Cependant, et voici le complexe du sujet, aucun étudiant des deux côtés n'a assimilé le texte de la même manière, il devait y avoir un accord pour exprimer les conclusions. Alors qu'il y avait des points en commun, le caractère unique est allé à flot.

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Un autre aspect important est que, si le texte livré avait été l'ingénierie, l'histoire aurait été une autre.

Tendances littéraires

Correspond au mouvement dans lequel l'œuvre littéraire est encadrée. Cette série de courants réagit également aux aspects socio-politiques et économiques, se limitent aux réalités des différentes périodes de l'histoire humaine.

Parmi les courants les plus connus, nous trouvons le modernisme, le surréalisme, l'avant-garde et le romantisme, et à l'intérieur de leurs auteurs respectifs. Il convient de noter que les genres ne doivent pas être confus (roman, histoire, poésie, essai, théâtre) avec les courants.

En répondant aux besoins historiques, les courants littéraires contiennent certaines règles qui conditionnent les œuvres des auteurs. Cela peut être vu à la fois dans le sujet et dans l'esthétique; Une influence de la forme et du contexte peut être mise en évidence dans ces productions.

Exemple

"Automne", poème xxvii de Chants de vie et d'espoir (1905) par le poète Rubén Darío.

«Je sais qu'il y a ceux qui disent: pourquoi ne pas chanter maintenant
Avec cette folie harmonieuse d'antan?
Ceux-ci ne voient pas le travail profond de l'heure,
Le travail de la minute et du prodige de l'année.

Moi, pauvre arbre, produit, à l'amour de la brise,
Quand j'ai commencé à grandir, un vague et un doux sont.
Le temps du sourire jeune est passé:
Laissez l'ouragan bouger mon cœur!".

Ce poème est encadré dans ce courant du modernisme, qui avait en tant que prémisse décentraliser le sentiment de l'homme en ce qui concerne le régionalisme et faire de l'universel le sentiment poétique.

Rubén Darío voulait briser l'esthétique imposée par le romantisme littéraire pour abolir une fois pour tous les liens existants avec la couronne espagnole au début du 20e siècle. Le modernisme cherche l'universalité et était considéré comme l'un des mouvements littéraires les plus importants et les plus productifs de l'histoire des lettres.

Implications

Chaque travail répondra toujours aux événements qui entourent la vie des écrivains et seront reçus par les lecteurs et s'assimilent proportionnellement à leurs expériences et à leur préparation intellectuelle. Chaque œuvre écrite, quel que soit le genre ou le mouvement auquel il répond, est une ressource communicative.

Une œuvre littéraire aura autant de significations que les personnes qui la lisent. Il y aura des points en commun, mais la perception subjective prévaudra, le produit de toute charge expérientielle accumulée par le sujet avant de faire face à un travail littéraire.

La production littéraire est une manifestation intime de la psyché humaine. Il y aura toujours une marque caractéristique qui vous permet de voir très les caractéristiques de la personnalité ou de la vie de l'auteur. L'auteur de sa production ne peut pas être déconnecté, il y a un lien durable au-delà du temps et de l'espace entre l'œuvre et l'écrivain.

L'étude des éléments du contexte de production littéraire permet d'être située dans le temps et l'espace pour pouvoir apprécier les œuvres de manière plus fiable et, par conséquent, capturer et décoder plus efficacement le message qu'ils contiennent.