Histoire réaliste

Dans l'histoire réaliste, les histoires sont racontées avec des éléments de la réalité

Qu'est-ce qu'une histoire réaliste?

L'histoire réaliste est un récit ou une histoire dont la concentration est la représentation des histoires réelles et qui sont racontées d'une manière tout aussi réelle. Le traitement de l'histoire implique une approche de la réalité au point de l'imiter. L'histoire est une forme littéraire dans laquelle les événements réels ou imaginaires sont racontés.

Ces histoires sont faites par des personnages dans un contexte spécifique et dans un certain temps. D'une manière ou d'une autre, la réalité est toujours présente dans les histoires; La matière créative provient de la réalité et son traitement est effectué par une interprétation faite par l'auteur.

Caractéristiques du réalisme

Au milieu du niveau du Neute, le discours sur le réalisme en Europe Springs. Cependant, les écrivains et les artistes avaient déjà renversé leur attention dans la réalité en tant que substance poétique. Du romantisme, l'objectif réaliste a germé dans l'art.

Un aspect à souligner sur le réalisme est qu'il ne se limite pas à contenir des réflexes de la réalité environnante, mais qu'elle a à voir avec le niveau d'attention que la réalité mérite d'être un objet littéraire.

Ainsi, le courant réaliste est né, en réponse à la nécessité du moment qui a montré des aspects dans l'environnement. Dans un contexte de fatigue due à l'idéalisation, le discours réaliste devient une tendance littéraire et artistique en général.

Dans le réalisme, rien n'est gaspillé. Il n'y a pas de problèmes en suspens; La réalité et tout ce qui contient est le protagoniste.

Quelques auteurs importants du réalisme

• Stendhal (1783-1842)
• Balzac Honor (1799-1850)
• Gustave Flaubert (1821-1880)
• Emile Zola (1840-1902)
• Guy de Maupassant (1850-1893)
• Charles Dickens (1812-1870)
• George Elliot (1819-1880)
• Dostoevski Fedor (1821-1881)
• Lev Tolstoi (1821-1910)
• Nikolai Gogol (1831-1832)
• Giovanni Verga (1840-1922)
• Benito Pérez Galdós (1843-1920)

Sale réalisme

Dans les années 70, un important mouvement littéraire connu sous le nom de sale réalisme a lieu aux États-Unis. Le terme "sale" a été mis en œuvre pour exprimer le contraste avec le raffinement associé à la littérature.

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L'histoire ne racontera pas des histoires fantastiques et belles, mais présentera aussi fidèlement que possible la réalité des gens communs et actuels, dont la vie semble immergée dans une monotonie quotidienne.

La langue est tout aussi simple et minimaliste; Autrement dit, il utilise peu de ressources linguistiques, étant concise, directe mais en même temps inexacte. Laisser des idées incomplètes et finales ouvertes.

Certains auteurs de sale réalisme

• Raymond Carver (1938-1988)
• Richard Ford (1944)
• John Cheever (1912-1982)

Prenons en revue les notions de l'histoire pour comprendre le traitement fait de la réalité comme la forme et le contexte de l'histoire: la forme, bien qu'il existe des ressources réalistes; et fond, tandis que son développement se produit dans les limites de la réalité.

L'histoire classique: la réalité conventionnelle

Par excellence, l'histoire classique montre le principe de base différents aspects de la réalité. Ensuite, nous décrirons certaines règles génériques de l'histoire classique, dont l'intention est la responsabilité de l'auteur, qui correspond à une tradition déjà établie à l'avance.

Histoire

Selon la poétique de Borges, il y a deux histoires qui sont racontées dans une histoire: une fausse et une histoire vraie qui se révèle à la fin d'une manière surprenante.

Temps

Le temps est structuré comme une succession d'événements organisés dans un ordre séquentiel.

Espace

L'espace est décrit plausible; c'est-à-dire répondre aux besoins du genre spécifique, et cet ensemble de conventions a traditionnellement reçu le nom de la réalité, typique du récit réaliste.

Personnages

Les personnages sont conventionnels, généralement construits de l'extérieur, à la manière d'un archétype; c'est-à-dire que la métonymie d'un type générique établie par une idéologie particulière.

Conteur

Le narrateur est fiable (il n'y a pas de contradictions dans son récit) et est omniscient (il sait tout ce que le lecteur a besoin de savoir pour suivre l'ordre de l'histoire). Son objectif est d'offrir une représentation de la réalité.

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Final

La fin consiste en la révélation explicite d'une vérité narrative, que ce soit l'identité du criminel ou de toute autre vérité personnelle, allégorique ou autre.

Ainsi, la fin est épiphanique, de sorte que l'histoire est organisée afin de révéler une vérité dans ses dernières lignes.

Caractéristiques de l'histoire réaliste

Ensuite, l'histoire réaliste est un récit ou une histoire sur la réalité, racontée dans le style réaliste. C'est un genre minimaliste, donc ses ressources sont littéralement minimes.

Cette tendance littéraire hérite d'Antón Tchekhov (1860-1904) le désir de donner la parole à la vie quotidienne et à ses "anti-héros", qui jusqu'à présent avaient pris du retard.

L'idée des auteurs qui adhèrent à ce style n'est pas la moralisation ou l'éducation, ils n'ont pas l'intention de donner des solutions ou des leçons, mais de reproduire une certaine réalité.

Structure de l'histoire réaliste

Histoires

Ils reflètent une vie courante et de routine, l'absence d'héroïsme, mais capables de montrer la vraie nature humaine. Les histoires sont racontées naturellement et familièrement, en utilisant une langue commune et spontanée.

Conteur

Il exprime discrètement. Il ne s'enrichit pas avec des jugements ou une analyse, mais il montre détaillé et descriptivement.

Personnages

Les protagonistes de ces histoires sont normaux, simples, plats et ordinaires.

Final

Les histoires sont inachevées.

Exemple d'une histoire réaliste

Extrait d'histoire Gros Raymond Carver:

«Je suis assis au café et aux cigarettes chez mon amie Rita, et je lui dis.

Voici ce que je vous dis.

Il est déjà en retard, un mercredi ennuyeux, quand Herb sent le gros homme à l'une de mes tables.

Cette graisse est la personne la plus grasse que j'ai vue de ma vie, bien qu'elle ait l'air soignée et porte élégamment. Tout en lui est super. Mais ce dont je me souviens le mieux, ce sont vos doigts.

Quand je m'arrête à la table adjacente au sien pour servir les deux personnes âgées, je regarde d'abord dans leurs doigts. Ils semblent trois fois plus grands que ceux d'une personne ordinaire ..., des doigts longs et épais, une apparence crémeuse.

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Je m'occupe de mes autres tables: un groupe de quatre hommes d'affaires, des gens très exigeants, un autre groupe de quatre, trois hommes et une femme, et le vieux couple. Leander a servi l'eau des graisses, et je lui laisse le temps de décider avant de m'approcher.

"Bonjour," dis-je. "Est-ce que je t'assiste maintenant?", dire.

Rita, était super. Et je veux dire vraiment génial.

"Bonjour", dit-il. "Salut. Oui », dit-il. "Je pense que nous sommes prêts à demander", dit-il.

Il a cette forme [...] "

Extrait d'histoire don Juan par Benito Pérez Galdós.

«Sa voix avait prononcé ces mots, ce que je ne peux pas oublier:

«Lurenzo, tu sais que je mangerais un Bucadu?". C'était galicien.

"Mon ange", a déclaré son mari, qui a été celui qui l'a accompagnée, "ici, nous avons le café du siècle, entrez et prenons du jambon à Sweet".

Ils sont entrés, je suis entré; Ils se sont assis, je me suis assis (devant); Ils ont mangé, j'ai mangé (ils jambon, je ... je ne me souviens pas de ce que j'ai mangé; mais la vérité est que j'ai mangé).

Il n'a pas quitté les yeux de moi. C'était un homme qui semblait fabriqué par un architecte d'Alcorcón, expressément pour mettre en évidence la beauté de cette femme galicienne, mais modélisé en marbre d'arrêt par Benvenuto Cellini.

C'était un homme bas et dodue, avec un visage laid et jaune comme la doublure d'un vieux livre: ses sourcils angulaires et les lignes de son nez et de sa bouche ont eu une inscription ».

Les références

1. Lissorgues, Yvan (S / F). Le réalisme. Art et littérature, propositions techniques et stimuli idéologiques disponibles à: Cervantes Virtual.com
2. Páez, Enrique (2001). Écrire. Manuel des techniques narratives. Éditions SM: Espagne.
3. Zavala, Lauro (2004). Cartographies de l'histoire et de la minification. Collection d'illuminations. Éditorial de la Renaissance: Espagne.
4. Carver, R (2016). Toutes les histoires. Éditorial d'anagrama: Barcelone. Fragment disponible à: anagrama-ed.est