Robe huayno
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- Prof Ines Gaillard
Costumes de danse typiques de Huaino ou Huayno. Source: Zorka Ostojic Espinoza d'Arica, Chili, CC par 2.0, Wikimedia Commons Quel est les vêtements de Huayno comment?
La Robe huayno, ou Huaino (comme écrit moderne), l'un des types de musique populaire les plus reconnus dans les Andes, a une large histoire et des caractéristiques très particulières. Huayno est une musique qui se produit principalement au Pérou et en Bolivie, bien qu'elle ait également une présence dans certaines parties de l'Argentine, de l'Équateur et du Chili. Les costumes typiques de ses danses sont très influencés par les cultures de ces pays.
Au Pérou, il existe une série de réglementations pour les groupes folkloriques qui exhortent à éviter la confusion et les inexactitudes dans les vêtements de la musique traditionnelle comme Huayno.
Il est adopté la façon de s'habiller à Cusco dans le cadre de l'esthétique de Huayno. Malgré ce qui précède, les vêtements de Huayno ne sont pas universalisés et se concentrent sur l'utilisation de différents éléments et décorations, selon la région que l'artiste représente.
La base des vêtements Huayno est la jupe. La jupe est une jupe robe féminine, généralement lumineuse ou très colorée et avec de la broderie et de la dentelle de styles différents. Polleras, qui est le terme utilisé dans divers pays d'Amérique latine, peut être fait de coton, de laine ou d'autres matériaux.
Caractéristiques des vêtements de Huayno
- Les vêtements de Huayno sont largement liés à l'histoire de la région andine et essaie d'être préservé comme un échantillon de l'héritage indigène de cette région.
- Culturellement, il est lié au concept de Cholas, Une femme andine typique qui porte des robes traditionnelles de la région, en particulier des jupes ou des jupes.
- Les polleras de Huayno Singers peuvent se couvrir jusqu'au genou, ainsi que leur couverture d'épaules. Lorsque les robes n'ont pas de sangles, les chanteurs portent un chal pour garder la chaleur et se montrer modeste.
- Les talons hauts sont également caractéristiques des chanteurs de Huayno.
- Il est courant que les chanteurs conçoivent leurs propres jupes.
- Ces conceptions portent généralement des motifs et des images folkloriques qui peuvent contenir des éléments tels que des fleurs, des animaux et des paysages, entre autres. Habituellement, le nom de l'artiste est incorporé à l'avant de la Pollera.
Différences dans les vêtements des hommes et des femmes
Contrairement aux chanteuses de Huayno, qui portent des polleras légères et très élaborées, les chanteurs masculins ne font pas leurs présentations avec des costumes de tels éléments folkloriques.
Les chanteurs masculins utilisent souvent des costumes formels monotones, qui ne leur permettent souvent pas de les associer à la région andine. Danseurs qui accompagnent l'artiste principal de Huayno.
Vêtements contemporains
Bien que Huayno se concentre sur l'utilisation des éléments traditionnels de chaque région dans leurs vêtements, les médias en expansion lui ont permis de transférer les barrières régionales, unifiant certains aspects des costumes typiques aux niveaux nationaux.
Il y a un sentiment que les vêtements commerciaux contemporains Huayno se sont ouverts à une quantité d'influences qui l'amènent à abandonner l'esthétique régionale. Même pour adopter des vêtements presque unifiés sans aucune spécificité.
Actuellement, de nombreuses voix mettent en garde contre les tendances récentes des artistes Huaynos contemporains.
Ils disent que l'essence des vêtements est perdue, car les costumes qu'ils utilisent aujourd'hui ne représentent pas leurs régions, bien qu'ils soient très beaux et brillants. Cependant, en tant que cultures actives et dynamiques, ils acceptent diverses influences, qui enrichissent également le patrimoine culturel.
Les références
- Bradby, B. (1987). Symétrie autour d'un centre: musique d'une communauté andine. Musique populaire.
- Butterworth, J. (2014). Divas andins: émotion, éthique et spectacle intime dans la musique péruvienne huayno. Méthodes de doctorat, Université de Londres.
- Cespedes, G. W. (1993). "Huayño", "Saya" et "Chuntunqui": l'identité bolivienne dans la musique de "Los Kjarkas". Magazine de musique de musique latino-américaine / Magazine de musique latino-américaine.